“学院与当代绘画2016当代河北艺术邀请展”

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主持:冀少峰

学术委员会:鲁虹、徐福厚、蒋世国、魏光庆、俞少峰、王福明、任思鸿、郑妍、任剑、崔强

主办:河北师范大学现代美术研究所、河北师范大学美术与设计学院

负责人:河北师范大学美术设计学院青年艺术沙龙

参展艺术家:

特别邀请的艺术家

任思鸿蒋世国徐福厚孙振杰沈勤张新武胡国辉张立农姚志孙杰程建佐牛运功王燕桥赵洪彦宋鸿钧牛亚平王耀王宏威赵文岗郭志红张广军林宇新唐勇钢王苓丁文娜张文惠孙旭黄实黄君辉王琦玉智石科张艳李黄磊李自曝李超杜莹王刘聪王王

河北师范大学美术设计学院青年艺术沙龙

孙骏郑东王福明黄卓君田力勇邓首明段冬玲庞振捷田红岩刘春丽任剑白联盛段亦卿刘滄辉戴增钧房雨轩李福成崔强杨王凡魏志英倪春林南方博巴金尼茨·斯维特拉娜·思惟达魏姝俊溪敦文静李楠赵蕾王凯白玮振威王昴·谭永昊·谭永昊

学院和现代绘画

——写在现代河北艺术邀请展之前

现代绘画在今天不是艺术界谈论的命题。 甚至追寻现代和现代绘画的祖先都没有意义。 但是，现代绘画与以前流传下来的绘画的关系、现代绘画与现代学院教育的关系、现代绘画自身的特征属性等至今仍很模糊，值得我们探讨和整理。

改革开放是禁锢中国文化多年的两扇门打开的，一个是通向西方的，一个是从前传下来的。 起初，西方文化艺术思潮像洪水猛兽一样肆虐，让长期受困的中国艺术家兴奋不已，束手无策。 大餐，盲目跟风，很多格式都照搬。 但是，今天这些似乎仍然对中国现代艺术的构建起到了积极的作用。 随着改革的深入，中国冷静的艺术家自觉地触摸和追问中国现代社会、中国以前传下来的文化、艺术本体，中国现代绘画走上良性快速发展的道路，从细流流向小溪，被引入中国美术史的滔滔河流。 从河里舀水后，我不知道其中以前传下来的和现代占了多少比例。 这证明了现代绘画是历史迅速发展的轨迹，是艺术递增的逻辑，是人类生活的印记。

对当今社会的参与性、对现实精神的承载性、对绘画本体的把握性、对艺术语言的创造性等应该是现代绘画的本质属性和最大特质。

当然，世界进入新闻时代是人类历史上的巨大变化。 科学技术缩短了人类的距离，互联网让人类赤裸着生活在透明的玻璃房里。 社会正在改变以前流传下来的观念。 生活空期间，交流方法发生了变化。 保持以前流传下来的文化纯度应该是痴心妄想。 这可能是现代绘画存在和迅速发展的最大理由。

现代绘画与想要摆脱、反叛、对立的学院教育有着不可分割的关系。 这是因为现代学院与以前流传下来的意义上的学院有很大的差异和落差。 古希腊、古罗马时代的学院为人类艺术创造了前所未有的古典规范，文艺复兴时期的学院为人类艺术竖起了精神旗帜，安格式的学院始终是僵化的泥古的代名词，但这些都与现代学院的迅速发展有着逻辑上的繁殖关系。 现代学院的特质和功能已经成为以视觉为边界的独立精神、自由思想的象征——以视觉为边界的特殊手段所表现的以实践场域视觉为边界的自古以来就流传着核心价值的传承基地。 从这个意义上说，现代学院已经是现代艺术的生发地和栖息地。 现在所有取得成就的现代艺术家都来自现代学院，学院的奶水培养现代艺术家，长大后想摆脱学院的束缚，去除学院的印痕，维持作品的自由和纯粹性。 这种依赖和脱离的关系不清楚，这可能永远是悖论。

学院与现代绘画已经是相辅相成的关系，目前许多学院缺乏明确的教育理念和时代精神，这为现代绘画提供了越来越多的填充机会。 深刻理解大学教育的角度、生存基础和生存价值，打开更广阔的自由创作精神空之间，为现代绘画摇旗呐喊具有当今的现实意义。

学院永远是人类精神存在的特殊标志，被未来淘汰的不是学院本身，而是僵化的思想和意识。

蒋世国

. 10.02

任思鸿《山外山》180厘米×250厘米布面油画年

徐福厚《二千与十五年大视野之二》200厘米×150厘米布面油画年

蒋世国《美好生活的12》250厘米×180厘米纸本水墨年

沈勤《黑水墨村》60毫米×170毫米纸本水墨年

王福明《山城》150厘米×200厘米布面油画年

任剑《和风景》200厘米×250厘米布面油画年

崔强《中国制造之一》160x190cm厘米绢本着色年

马洪彦《火》50厘米×60厘米布面油画年

丁文娜《双生子》138厘米×69厘米纸本水墨年

黄君辉《自由之路》180厘米×150厘米布面综合材料年

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