“对话严歌苓：执迷不悟的赌徒没一个是好下场”

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严歌苓访问者供图

澳门的大赌场有一位美丽的女榻榻米之子梅晓鸥，她靠借钱为生。 有人一夜暴富，也有人失去了所有的房子。

她的三种感情也与“赌”有关。

初恋卢晋桐成为赌徒后，两次被剁碎的手指依然无法停止赌博，最终身患绝症。

地产商凯文在赌场豪放女儿，随后入狱。

史奇澜是位有才能有资产的雕刻家，但由于赌博而成为“亿万负翁”，与妻子失散了……

这些看起来血腥的故事来自中国女作家严歌苓的小说《母阁为座城》。 14日，以这部小说为原作的同名电影上映了。 这也是继《金陵十三钗》《归来》之后，严歌苓的小说再次被改编成电影。

对于赌博，严歌苓态度鲜明，她说:“顽固不化的赌徒，最后没有好下场。”

两位栈男主角和小说女主角

《母阁为座城》讲了一个与“赌”有关的故事。 其中既有爱情纠葛，也有各种赌徒，长达14年。

想起写这个主题素材，其实有点偶然。 严歌苓的好朋友中有多个世俗眼中的成功者，大致家里有几亿人。 “有一次，他们在自己的朋友中，谈论了谁是赌徒，后来怎么样了，特别戏剧性。”

喜欢听故事的严歌苓很快就被吸引了:赌徒们疯狂的生活真是不可思议，和自己平静的日子相差甚远，反而容易引起好奇心。

她去了澳门，在“大人物”朋友的帮助下，顺利接触到了赌场圈子，认识了一点赌客。 在两年的采访中，严歌苓记录了很多故事。

印象深刻的是，有一个男女重叠的孩子。 积仔是为赌场吸引客人的中间人，从赌场借小费，自己向赌客保证玩，并按一定比例提取佣金。 关于赌场发生的故事，他们很清楚。

第一次和严歌苓说话，是在大赌场工作的女性的榻榻米码仔，也就是女主角的雏形。 但是，在现实生活中，堆子多为男性，女性堆子面临越来越多的风险，威胁安全。

随后，严歌苓又遇到了男人的叠码仔，把越来越精彩的趣事告诉了她。 两个人的形象加在一起，成为了《母阁为座城》的主角梅晓鸥。

听起来像故事的实例在增加。 比如，没有借钱的人被困住了，一个沿着防盗窗爬下楼，结果被衣架滑倒，找不到下面的通道，又爬上原来的路回去，正好撞到了找他的人。

“我还是希望小说能戏剧化，所以有时什么也没写。 ’严歌苓开玩笑说:“我怕别人读了说是我编的。”

为了写小说输了四万多人

要写出对小说家满意的作品，光有采访是不够的。 严歌苓亲身体验一下，看看什么精彩的把戏到底是怎么回事？ 赌徒们为什么会失去理智？

但是，坐在赌桌前，严歌苓发现自己进入了一个与自己日常生活不同的世界。

她试着做了“笨蛋”。 那是澳门赌场很流行的玩法，第一招就赢了。 但是，严歌苓不觉得赌徒们在输赢期间迅速变化的兴奋和沮丧，不想打赌，所以利索离开。

有些赌场从气质上看就像“成功者”。 穿着华丽服装的赌客，经常一边打牌一边“打呼噜”吃东西，举止很差。 之后，她还在《母阁为座城》中写了这一幕。

越来越多的赌徒精神萎靡。 严歌苓觉得他们整个人都“臭”，“嘴巴很长没有正常刷牙喝水，点火，牙周和胃散发出的臭味，对我来说是非常可怕的细节”。

直到“体验生活”结束，前后胜负加在一起，严歌苓一共输了4万多人。 她不吝惜这些钱。 “我觉得很有价值。 写小说总是要花一点价钱的”。

当然，她也得出了一个结论:执着的赌徒，最后没有好下场。

“人性不多也不复杂吗？ ”

在《母阁为座城》中，女主角梅晓鸥成为了阐述严歌苓要点的对象。

梅晓鸥是个很矛盾的人。 她虽然经历了不幸，但爱上了喜欢赌博的男人。 她不喜欢赌博，但靠做榻榻米的孩子为生。

这就是严歌苓小说的优点。 从《芳华》的“老好人”刘峰到《妈妈阁是城堡》的梅晓鸥、段凯文，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。

“人性不多也不复杂吗？ 大家认为他的“本身就是这样”“应该是这样”，可能是对人性的误解。 比如写刘峰，严歌苓把他塑造成有血有肉有欲望的人，看到美的东西被引导，燃起热情，这说明他的人性非常正常，不是石膏像。

她也喜欢像梅晓鸥身体一样多而复杂的女性。 “母阁为座城”的困难在于，里面的大多数人都是中间人物，在“正面人物”和“背面人物”中不断变化，被自己行为引出的逻辑所带走，最终无法收拾，或者回到正常轨道。

“史奇澜本来就是个人渣。 但是，他逐渐回到了正常人应该做的行为上。 ”。 对作者来说，严歌苓觉得“人性多而杂，不要回避”。

从小说到电影

从《天浴》《小姨多鹤》到《金陵十三钗》，严歌苓确实是一位高产作家，随着作品被拍成电影，在国内的知名度越来越高。

她协助的也是张艺谋、陈凯歌、李安等知名导演。 这次将《妈妈阁是座城》电影化的是中国第五代导演李少红。

李少红当时在拍《红楼梦》的时候，严歌苓和杨澜来到现场，带走了很多自己出版的书。 无意中，说起写现代主题素材的小说，严歌苓是座城。

正好，李少红也想拍现代主题素材的电影。 半年后，严歌苓带来小说的时候，李少红很喜欢，毫不犹豫地告诉她想拍。

严歌苓本来也喜欢李少红的电影作品，但这次的合作，从水到渠成很像。 拍《母阁为座城》时，严歌苓跑去探班，满意地说:“棱角不错，忠于原作，很多台词都是从小说中挖掘出来的。”

很多人认为严歌苓的小说画面感很强，如果做成电影会省力很多。 但是，她不一定认为，小说构建抽象的形象，帮助人们增加浏览的快感，在改编成电影时，实际上没什么用。 《扶桑》就是这样。

人生不缺少故事

电影《母阁为座城》上映前，严歌苓被问及要写的黄金法则是什么。 她的回答是，首先对别人的故事感兴趣，然后戴上听觉听别人说话。

严歌苓是个好听者。 即使对生活中只是闲聊的人，她也可以观察和聆听，捕捉其中的兴趣细节，也许那是很好的文章素材。

“比如，随便问一下，可能会做指甲的妹妹，可以谈谈她的痛苦经历，怎么奋斗，怎么培养自己的孩子。 ”。 在严歌苓眼里，生活中不缺少故事。 “我这么大了，还是对很多东西很好奇，大致是天性”。

在国内当兵的13年，在国外系统接受写作训练的3年，让严歌苓高度自律。 即使在接受连续采访时，她基本上坐得像舞者一样笔直，偶尔喝口水，立刻将视线转向记者，耐心地谈论着她的创作，以及她在小说中描绘的许多庞杂的人性。

她不断阅读他人的优秀作品，保持着旺盛的创作能力。 因为对着桌子写太久腰椎不好，严歌苓在家摆了两个写字的桌子，高度一低，坐下写累了就站起来写，这样来回。

但是严歌苓没有“文学野心”，没有必须为自己的预设目标拿什么奖。 “我想写眼前的小说。 这就是创作的最初目的吧，以满足自己创作的乐趣。”